Un taller botánico que trabaja despacio y con criterio

Maria T. Marx es un estudio de ilustración botánica y papelería fina con sede en España. Trabajamos para quien valora una lámina bien dibujada, un cuaderno que se abre sin forzar el lomo y una tarjeta que no se parece a las demás.

Nuestro público natural son personas que decoran su casa con calma, floristerías y tiendas de plantas que buscan piezas con carácter, y proyectos editoriales que necesitan ilustración botánica hecha a mano, no un archivo descargado.

El tono del estudio es sereno y preciso. Preferimos explicar cómo se hace una pieza antes que prometer lo que no podemos controlar. Si algo no encaja con lo que buscas, lo decimos.

Para quién trabajamos

Coleccionistas que empiezan una serie botánica, tiendas de plantas que quieren piezas propias y editoriales que buscan ilustración original.

Cómo nos comunicamos

Sin promesas grandilocuentes. Contamos qué papel usamos, cómo se cose un cuaderno y qué revisamos antes de que una pieza salga del taller.

Qué nos define

La ilustración botánica como oficio lento: boceto a lápiz, entintado con rotuladores de archivo y papel de algodón de 300 gramos.

Galería de piezas terminadas

Una selección del catálogo donde se ven los acabados tal como salen del taller: el registro de la tinta, la costura del lomo, el relieve del sello. Cada ficha enlaza con su página para revisar formato y materiales antes de decidir.

Lámina suelta

Olivo en flor

Rama recogida en primavera, entintada en tres sesiones para fijar el volumen de hojas y flores. Los verdes oliva se mantienen estables sobre papel de algodón de 300 gramos.

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Encuadernación

Herbario de taller

Tapa forrada en tela oliva apagada y lomo visto cosido con hilo encerado. Interior de 96 páginas en papel crema de 120 gramos, apto para lápiz y pluma.

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Serigrafía

Jardín de invierno

Seis tarjetas impresas a mano sobre cartulina de algodón, con sello en relieve sobre el motivo central. Se presentan en caja fina con etiqueta numerada.

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Revisión de tinta

Prueba de registro

Antes de dar una tirada por buena, se comparan varias copias sobre la misma hoja para detectar desviaciones de registro y descartar las que no encajan.

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Costura

Lomo visto

Detalle de la costura en hilo de algodón encerado, tensada a mano para que el cuaderno abra plano sin forzar el papel ni la tela de la cubierta.

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Papel

Algodón de 300 g

Textura de la fibra vista de cerca: bordes ligeramente irregulares, superficie mate y buena absorción, sin brillos que compitan con el dibujo.

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Cómo se armó el taller, paso a paso

No hubo un plan maestro. Hubo decisiones pequeñas, tomadas sobre la mesa de trabajo, que con el tiempo definieron qué se hace aquí y qué no.

Los inicios

Un cuaderno de bocetos antes que un catálogo

El estudio empezó dibujando ramas y hojas en un cuaderno de campo, sin intención de vender nada. Cuando esos bocetos empezaron a repetirse, quedó claro que había un lenguaje propio: trazo a lápiz, entintado lento, papel grueso. La primera decisión fue no forzar el ritmo.
El papel

Elegir algodón de 300 gramos y no volver atrás

Se probaron papeles más finos y más baratos. Ninguno aguantaba bien el entintado ni el paso por la prensa. El algodón de 300 gramos se quedó porque sostiene la línea y absorbe la tinta sin deformarse. Fue una decisión de oficio, no de estética.
Las tintas

Tintas pigmentadas resistentes a la luz

Los verdes oliva y los ocres cálidos se apagaban con tintas corrientes. El cambio a pigmentadas resistentes a la luz fue lento y costoso, pero permitió que las láminas mantuvieran su tono en paredes con sol. Sin promesas de eternidad: solo un comportamiento más estable.
La encuadernación

Cosido a mano y tela en lugar de encolado

Los primeros cuadernos se encolaron. Se abrían mal y el lomo cedía. Se pasó a la costura con hilo encerado y cubierta forrada en tela teñida en tono oliva. Cada cuaderno se revisa antes de salir: firmeza de la costura, apertura completa, ausencia de marcas.
La serigrafía

Tarjetas impresas una a una

La serigrafía manual dejó de ser un experimento y se volvió parte del catálogo. Cada tarjeta se imprime, se seca al aire y se pasa por el sello en relieve. El registro de la tinta se comprueba a mano, pieza por pieza, antes de meterlas en la caja.
El control

Una revisión final antes de cada salida

Hoy el taller funciona con una regla simple: nada sale sin pasar por la mesa de revisión. Se mira el registro de la tinta, la firmeza de la costura y cualquier marca en el papel. Los materiales se eligen por cómo envejecen, no por lo que se lleva esta temporada.

Con quién trabajamos y por qué confían en el taller

A lo largo de los años hemos colaborado con espacios que cuidan el detalle tanto como nosotros: floristerías de barrio, editoriales pequeñas, tiendas de plantas y proyectos de boda que buscaban papelería hecha a mano. Estas son algunas de las relaciones que sostienen el trabajo del estudio.

Floristería

Verdeluz, Valencia

Trabajamos con ellos desde 2019 en láminas de temporada para su rincón de interior. Nos piden series cortas y ellos eligen las especies según lo que florece cada mes.

Editorial

Cuadernos del Sur

Ilustramos portadas y separatas para dos de sus antologías de naturaleza. El encargo llegó por recomendación de una autora que ya había comprado en la tienda.

Tienda de plantas

Invernadero La Hiedra

Venden nuestras tarjetas serigrafiadas junto a sus macetas de cerámica. Cada trimestre revisamos juntos qué motivos funcionan mejor en su mostrador.

Bodas y eventos

Estudio Nube, Sevilla

Coordinamos con su equipo la papelería de ceremonias íntimas. Nos envían la paleta y el tipo de flor, y nosotros preparamos los bocetos antes de entintar.

Museo local

Museo Botánico de As Delagarza

Colaboramos en la tienda del museo con una selección de láminas de flora autóctona. El catálogo se revisa cada temporada con su equipo de conservación.

Papelería

Librería El Almendro

Distribuyen nuestros cuadernos cosidos en su sección de escritura. Nos cuentan qué formatos pide su clientela y ajustamos las tiradas del taller.