En el taller no hay atajos: cada decisión material deja una huella visible en la pieza final. Estas son las consecuencias prácticas de trabajar así, del boceto al envío.
El entintado con rotuladores de archivo fija tallos, nervaduras y sombras sin que la línea se abra con los años. Al observar la lámina de cerca se distinguen las variaciones del pulso, no un trazo uniforme de imprenta.
Las tintas pigmentadas sobre papel de algodón de 300 gramos mantienen los verdes oliva y los blancos cálidos aunque la pieza reciba luz indirecta durante años. Antes de imprimir la serie se ajusta el registro y se guarda una prueba de color.
La costura a mano con hilo encerado y el lomo visto permiten abrir el cuaderno hasta el centro sin forzar el papel. Se puede escribir con pluma o dar una aguada ligera sin que la hoja ceda.
Cada color de las tarjetas se estampa en una pasada distinta y se deja secar al aire antes de la siguiente. Eso da un relieve discreto al motivo central y evita el aspecto plano de la impresión industrial.
Los conjuntos de papelería se montan a mano y se comprueba pieza por pieza que los bordes, los sobres y la etiqueta numerada estén en su sitio. Si algo no encaja, no sale del taller.
Anotamos la fecha y el número de pruebas de cada tirada. Así, si más adelante quieres ampliar una serie o repetir un tono, sabemos exactamente de dónde partimos.
Si quieres ver cómo se aplica esto a una pieza concreta, revisa la lámina botánica «Olivo en flor» o escríbenos por encargos personalizados desde la página de contacto.
Cada encargo recorre las mismas estaciones: observación, boceto, entintado, prueba de color y acabado. Los tiempos varían según la complejidad del motivo y el número de pruebas que pida el registro.
Semana 1
Se trabaja del natural o desde fotografías propias: tallos, nervaduras y proporciones se anotan en papel de boceto. De aquí salen dos o tres versiones que se comparan antes de elegir una.
Semana 2
Se seleccionan las líneas que pasan a tinta. El trazo se construye por capas finas para fijar sombras y volumen, dejando respirar las zonas claras del dibujo.
Semana 3
La ilustración se imprime con tintas pigmentadas resistentes a la luz y se revisa el registro color a color. Cada prueba se numera y se archiva con su fecha antes de aprobar la serie.
Semana 4
En cuadernos, el papel se pliega, se cose y se forra en tela. En tarjetas, la serigrafía se aplica por capas de color y se deja secar entre pasadas para evitar que el motivo se emborrone.
Cierre de lote
Los sets se montan uno a uno y se revisan bordes, registro y acabado. El lote queda registrado con su número de pruebas, de modo que cualquier pieza posterior pueda rastrearse hasta su origen.