No todo lo que sale de la mesa es igual. Según lo que necesites, el trabajo se organiza de una forma u otra: una pieza suelta para enmarcar, una serie corta para una tienda o un cuaderno que se cose por tandas. Aquí tienes los tres modos habituales con los que trabaja el estudio.
Una sola pieza botánica, dibujada a lápiz y entintada a mano con rotuladores de archivo. Se imprime en papel de algodón de 300 gramos con tintas pigmentadas resistentes a la luz.
Conjuntos pequeños pensados para floristerías, tiendas de plantas y espacios que quieren una pared con motivos botánicos coherentes. Se trabaja por lotes revisados uno a uno.
Cuadernos cosidos y forrados en tela, además de tarjetas serigrafiadas por capas. Se encuadernan en tandas pequeñas, sin stock masivo, para cuidar el cosido y el secado de la tinta.
El trabajo avanza por tandas pequeñas y con la misma luz de norte durante toda la jornada. Cada encargo sigue un recorrido fijo, aunque el ritmo lo marque el secado del papel y no el reloj.
Se estudia la rama, la hoja o el motivo floral del natural y se traza un primer boceto con grafito sobre papel de bocetos. Aquí se decide la composición y el tamaño final de la lámina.
El dibujo se pasa a limpio con rotuladores de archivo, capa sobre capa, para fijar el volumen de las hojas y el detalle de los nervios. Es la fase más lenta y la que da carácter a la pieza.
Se imprime sobre papel de algodón de 300 gramos con tintas pigmentadas resistentes a la luz. Antes de dar el lote por bueno, se cuelgan las pruebas en la pared y se comparan tonos junto al ventanal.
Cada unidad se revisa una a una, se numera si corresponde y se guarda en funda de protección. Los cuadernos se cosen y encuadernan en tela en tandas cortas; las tarjetas se serigrafían por capas y se dejan secar al aire.
Si quieres ver el resultado de este recorrido, puedes empezar por la lámina botánica «Olivo en flor» o escribirnos para una consulta desde la página de contacto.
Aquí no se produce en serie. Cada tanda pasa por la mesa larga, se revisa hoja a hoja y se guarda en funda rígida antes de salir. Estas son las ventajas concretas de trabajar así.
Si quieres ver el resultado en una pieza concreta, empieza por la lámina botánica «Olivo en flor» o escríbenos por correo para una consulta de encargo.
Cada lámina arranca como boceto a lápiz y se entinta con rotuladores de archivo. Eso deja un trazo con variaciones reales, no una línea vectorial repetida.
La impresión se hace con tintas pigmentadas resistentes a la luz. Los verdes oliva y los blancos cálidos aguantan años en pared sin virar a amarillo.
Los cuadernos se cosen y forran en tela por tandas pequeñas. El lomo visto permite abrirlos del todo, algo que se nota al dibujar o al escribir con pluma.
Las tarjetas se imprimen capa a capa y se dejan secar al aire antes del sello en relieve. Cada set sale con ligeras diferencias de registro, propias del oficio.
No hay stock masivo. Cada unidad se comprueba sobre la mesa antes de entrar en su funda de protección, y las pruebas descartadas se cuelgan en la pared del taller.
Las piezas viajan en funda rígida para que lleguen planas. Si el pedido es un regalo, se puede añadir una dedicatoria manuscrita al confirmar.